Productora y Esrawe Studio visten hotel de México con planos de teja verde
Los estudios de arquitectura locales Productora y Esrawe Studio han equipado un hotel de México con planos de azulejos verdes suspendidos del techo del vestíbulo.
Ubicado en un sitio montañoso en San Miguel de Allende, México, el Hotel Albor es parte de la Colección de Tapices de Hilton.
Concluido en 2022, el proyecto de 6.038 metros cuadrados contiene lobby, restaurante, bar, gimnasio, salón de usos múltiples y área de piscina con parrilla.
Productora y Esrawe Studio aprovecharon el entorno montañoso para el diseño.
“El hotel emerge naturalmente del terreno, enmarcando una hermosa vista del valle”, dijo el equipo.
“La base de piedra del hotel está inspirada en el interior de la montaña, presentando una apariencia texturizada y colorida”.
Una piedra texturizada de color rojo natural se envolvió alrededor de los dos primeros niveles del edificio, que sube la colina del sitio.
Los tres niveles superiores contienen las habitaciones privadas del hotel y tienen un exterior revestido con un material blanco simple, que contrasta con la base.
Los niveles inferiores, que contienen el vestíbulo, el restaurante, el bar y el jardín, corren perpendiculares a la calle adoquinada del sitio, mientras que el volumen del piso superior corre paralelo.
Los huéspedes ingresan al espacioso vestíbulo del hotel, donde se colocó la misma piedra roja en los pisos, paredes y elementos del bar.
El espacio de doble altura del vestíbulo está dividido por planos de baldosas de cerámica verde espuma de mar , que presentan un patrón en forma de hoja del artista mexicano Omar Barquet .
Elaborados por el fabricante de azulejos Latitude , cubren paredes divisorias, planos de techo y paneles suspendidos del techo.
El espacio está equipado con amplias mesas y sillas de madera en bloques de Roberto González. También se utilizó madera para una gran estantería que se extiende a lo largo del vestíbulo interior.
Se utilizó una mezcla de cojines grises, verdes y rojos para cubrir los asientos, con el mismo tono rojo utilizado para enmarcar una serie de puertas corredizas de vidrio que conducen al extenso patio del hotel.
Los volúmenes rectangulares se elevan sobre el patio trasero, reflejando los mismos paneles rectangulares utilizados para dividir el vestíbulo.
El patio se extiende a lo largo de varios niveles, con grandes parterres cuadrados instalados con cactus y otras plantas locales por PLANTA Botanical Design .
Las habitaciones privadas del hotel se mantuvieron minimalistas, con los mismos muebles de madera reflejados en las zonas de descanso, los gabinetes y la estructura de la cama.
“Las habitaciones cuentan con una paleta de colores naturales y materiales como arcilla mineral, artesanía local, muebles de madera y telas naturales, proporcionando un ambiente acogedor y acogedor para los huéspedes”, dijo el equipo.
También se llevó un tono rojo tierra a los baños privados.
Productora completó recientemente un complejo de viviendas compartidas de color azul brillante en Denver, Colorado, mientras que Esrawe Studio renovó un apartamento en la Ciudad de México con una “piel” de roble .
La fotografía es de César Béjar .
Créditos del proyecto:
Asesores de proyecto: Hilton Cala Team Instalaciones MEP: GISA Instalaciones especiales: GISA Paisaje: PLANTA Botanical Design Iluminación: SOMBRA Identidad gráfica: Sodio Arte: Omar Barquet
La diseñadora londinense Camille Walala ha trabajado con el taller de carpintería Our Department para equipar su propio estudio con una versión sin restricciones de su colorido estilo de diseño.
Pisos de color azul eléctrico, gabinetes con diseños gráficos y una cocina con proporciones de dibujos animados se encuentran en el espacio, que está ubicado en el edificio Regent Studios en Broadway Market en el este de Londres.
El espacio del séptimo piso atrajo a Walala y a la directora de su estudio, Julia Jomaa, por sus amplias vistas.
Sabiendo que no tendrían prisa por desalojar, el dúo se tomó su tiempo con el diseño, trabajando lado a lado en el estudio durante más de un año mientras ajustaban la posición de sus muebles que dividen el espacio hasta que llegaron a un diseño con la funcionalidad perfecta. para ellos.
Una vez que decidieron embarcarse en el diseño de interiores, no era un hecho que adoptarían la paleta de colores atrevidos característica de Walala, ya que les preocupaba que pudiera chocar con trabajos futuros.
“Pensamos, ¿qué tan coloridos deberíamos ser?” Walala le dijo a Dezeen. “¿Deberíamos mantenerlo bastante simple o deberíamos intentarlo?”
Pero, en última instancia, dice que ganó el deseo de sentirse inspirado por su espacio de trabajo y “habitar plenamente la estética”.
El estudio está dividido en dos salas: una para el trabajo “limpio” por computadora y la otra para actividades “desordenadas” como pintar y hacer modelos.
Walala y Jomaa crearon un modelo 3D del interior en SketchUp antes de contratar a sus carpinteros favoritos, Nuestro Departamento , un estudio especializado en diseño y fabricación para las industrias creativas, para realizar el diseño.
El dúo formado por Simon Sawyer y Gustave Andre construyó todos los elementos del espacio centrándose en lograr líneas limpias y colores puros en bloques junto con la máxima funcionalidad.
Para los gabinetes, utilizaron puertas hechas de tableros de fibra de densidad media (MDF) revestidos de melamina y aplicaron una técnica decorativa que habían utilizado en proyectos anteriores de Walala.
Esto implicó cortar formas con CNC a partir de MDF delgado, antes de pintarlas con aerosol y pegarlas con precisión en las puertas para crear un patrón gráfico y, al mismo tiempo, evitar las líneas borrosas que a veces pueden surgir al pintar directamente sobre las superficies.
En la cocina, el grupo trabajó en conjunto para exagerar las proporciones tanto como fuera posible, y Walala dijo que soñaba con lograr una “cocina de Bart Simpson” a través de elementos como mangos gruesos y lechada llamativa.
“ Hace unos años diseñamos la Casa Lego , una casa realmente colorida”, explicó. “Especialmente la cocina en ese espacio era bastante atrevida y casi como una caricatura, y pensamos que deberíamos hacer algo similar en nuestro estudio”.
Por el contrario, una característica más sutil es la doble puerta corredera entre las dos habitaciones del estudio, que consiste en una pantalla acanalada transparente dentro de un marco negro.
Si bien puede llamar menos la atención, Jomaa dice que el efecto hipnótico de los paneles acanalados que se deslizan entre sí es como una “pequeña animación de color”.
También hay algunos elementos de madera natural en todo el interior, como patas de escritorio de madera de tulipán, para equilibrar el uso liberal del color.
Como ocurre con todos los residentes de Regent Studios, Walala tendrá que devolver el espacio alquilado a su condición original cuando su estudio finalmente se vaya, por lo que no hay accesorios permanentes y todo está diseñado para ser desmantelado.
Incluso la “pared” central, que en un lado contiene almacenamiento desde el suelo hasta el techo, es independiente. Pero el equipo utilizó patas de mueble de cocina para sujetarlo contra el techo y darle estabilidad.
Walala y Jamaa llevan ocho años trabajando juntos y empezaron compartiendo un escritorio en un estudio del sótano. Sus proyectos recientes han incluido murales , instalaciones y una propuesta para una Oxford Street sin automóviles .
Walala es a menudo vista como parte de la ola New London Fabulous de diseñadores maximalistas, junto con Yinka Ilori, Morag Myerscough y Adam Nathaniel Furman.
Apple está presionando por la transparencia del carbono en la cadena de suministro, ya que su objetivo es reducir el impacto de sus tiendas, afirma en esta entrevista Rebecca Cully, líder de sostenibilidad minorista de la empresa de tecnología .
Creada como la última “evolución de la Apple Store”, la tienda recientemente inaugurada por Apple en Battersea incluye varias innovaciones materiales destinadas a reducir el impacto de carbono de la tienda. Según Cully, estos se obtuvieron teniendo en cuenta la transparencia.
“Esa pieza de transparencia es una de las bestias más grandes con las que luchamos regularmente”, le dijo a Dezeen.
“Creo que esa es una de las principales razones por las que es tan fundamental encontrar los socios adecuados, no sólo en el ámbito del diseño sino también en el de la construcción y en toda la cadena de valor”.
Apple busca socios “absolutamente comprometidos con la transparencia”
Cully explicó que Apple busca un compromiso de transparencia por parte de todos sus socios constructores, ya que pretende cumplir con el compromiso más amplio de la compañía de ser neutra en carbono para 2030, lo que supondrá no sólo reducir el impacto de sus tiendas, sino también de sus productos.
“Hay tantos productos brillantes en el mundo y tantas empresas increíbles que están haciendo cosas realmente interesantes, pero en lo que respecta a la innovación, si no podemos identificar un socio que esté absolutamente comprometido con la transparencia, no es posible. Vete”, dijo Cully.
Apple está trabajando para crear registros de impacto y transparencia en todos sus contratos. Sin embargo, Cully reconoció que aún no es posible evaluar el impacto total de todos los componentes y materiales en sus tiendas.
“La evaluación de carbono de los productos por fabricante aún es muy temprana”, dijo. “Por lo tanto, obligar contractualmente a los fabricantes de nuestra cadena de suministro a revelar esa información como resultado de la adjudicación es sin duda algo en lo que estamos enfocados en este momento”.
“¿Toda la tienda? Creo que eso es un poco ambicioso en este momento, teniendo en cuenta la situación de la industria”, continuó. “Francamente, no hemos llegado al punto en el que podamos controlar toda la cadena de suministro”.
“Hay que priorizar. Por ejemplo, los elementos prácticos que entran en la tienda no son tan importantes como nuestras avenidas y nuestros techos”.
“La industria avanza bastante lentamente”
La tienda de Battersea recientemente inaugurada, junto con la tienda Tysons Corner reabierta en EE. UU., son las primeras en utilizar un conjunto actualizado de elementos fijos y accesorios que se implementarán en otras tiendas.
Estos incluyen un marco de madera para sus paredes y separadores de ambientes, pisos revestidos con un biopolímero y deflectores acústicos hechos de material biogénico.
“Estos son componentes muy visibles y muy grandes dentro de la tienda en los que sabíamos que si nos centrábamos en la intención del diseño original obtendríamos un resultado superior desde la perspectiva del carbono”, dijo Cully.
La estrategia actual de Apple con sus tiendas es centrarse en las áreas de mayor impacto, a menudo físicamente más grandes, que tradicionalmente han sido las que más carbono generan.
“Por eso es realmente importante que demos instrucciones claras a las personas que nos abastecen para lograr resultados concretos”, dijo Cully.
“Dicho esto, la industria avanza bastante lentamente en muchos de estos casos. Por lo tanto, diría que nos estamos enfocando en ciertos elementos dentro de la tienda que tradicionalmente tienen muchas emisiones de carbono y necesitan muchos recursos”.
“Nos dirigimos a esos fabricantes para asegurarnos de que comprendan que existe la obligación de ofrecer una transparencia que sea absolutamente precisa”.
Cully también destacó que una forma importante de reducir el impacto de carbono en su tienda de Battersea fue la decisión de ubicarla dentro de la remodelación de la central eléctrica de Battersea .
Además de la Apple Store en la antigua sala de turbinas, la empresa tecnológica ha ubicado sus oficinas en el Reino Unido en la antigua central eléctrica .
“Asociarse en un proyecto de reurbanización de un sitio abandonado tiene en sí mismo un valor tremendo desde el punto de vista de las emisiones de carbono evitadas como resultado de la estructura existente”, dijo Cully.
“Ciertamente, la asociación que tenemos con el propietario fue muy estratégica en términos de posicionar a Apple para ubicar y operar de la manera más respetuosa con el medio ambiente posible”.
Apple “ciertamente está interesada en impulsar la industria”
Según Cully, Apple quiere impulsar que la industria de la construcción sea más sostenible y señaló que la vicepresidenta de medio ambiente, políticas e iniciativas sociales de la compañía, Lisa Jackson, ha dicho que “tiene la intención de crear un manual que otras organizaciones puedan seguir”.
“Ciertamente estamos interesados en impulsar la industria”, afirmó Cully. “Y debido a la escala, tenemos la capacidad de hacer eso y, con suerte, allanar el camino para que sea un poco más fácil para otras empresas seguir el ejemplo, o al menos comenzar a normalizar las conversaciones con los fabricantes y las industrias para que sepan que estas cosas se vuelven “Es un poco más fácil o un poco más rentable que otras personas sigan su ejemplo”.
“Creo que hay algunas organizaciones en todo el mundo que tienen la capacidad de invertir en este espacio como lo hemos hecho nosotros, porque el mercado simplemente no existe”.
En el pasado, las tiendas Apple se centraban en la estética, pero Cully cree que volver a centrarse en la sostenibilidad y la accesibilidad significa que las tiendas se alinean más con los valores de la marca.
“Esta evolución de la tienda está mucho más intrínsecamente ligada a nuestros valores; realmente se acerca al epítome de los valores de Apple realizados a través del espacio de la tienda minorista”, dijo Cully.
“Hemos hecho evolucionar la tienda desde que parece un producto hasta que ahora representa plenamente nuestros valores en todas las formas posibles, dentro del contexto del entorno construido en sí”.
Sin embargo, el equipamiento de las tiendas está lejos de ser el mayor desafío de Apple en la carrera por la neutralidad de carbono. Actualmente, el 65 por ciento de las emisiones de la empresa provienen de sus productos, por lo que esta idea también deberá replicarse en sus cadenas de suministro de producción.
La primera Apple Store se inauguró en 2001 y actualmente hay más de 500 en todo el mundo. Dezeen recientemente reunió a 10 de los últimos en abrir .
La fotografía es cortesía de Apple.
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Universal Design Studio dio un giro moderno a las convenciones de diseño de los edificios bancarios al crear la sede de la empresa de criptomonedas Copper dentro de una oficina diseñada por Richard Rogers en Londres .
Copper , una empresa de tecnología financiera que ayuda a las instituciones financieras a almacenar y comercializar criptomonedas de forma segura, quería separarse de los distritos financieros de Londres y, en cambio, establecer su oficina dentro de Broadwick House en Soho .
El edificio fue completado originalmente por Richard Rogers Partnership en 2000 y fue renovado el año pasado antes de que Copper contratara a Universal Design Studio para diseñar los interiores.
La práctica local introdujo materiales familiares como mármol y nogal en la sede de Copper para “brindar una sensación de seguridad”.
Estos contrastan con elementos más contemporáneos que incluyen acero inoxidable, pantallas cinéticas y cajas de luz dinámicas que ayudan a crear “un ambiente extraño y cinematográfico”.
“El enfoque de diseño se basa en parte en íconos históricos de la arquitectura bancaria a través de una lente contemporánea, para crear un espacio familiar que se sienta seguro y al mismo tiempo supere los límites de las expectativas”, dijo la práctica.
“Poder contener eso dentro de un hito arquitectónico es muy especial”.
El vestíbulo cuenta con paneles de pared de Jesmonite, que hacen referencia a las entradas revestidas de mármol que se encuentran en los bancos más tradicionales.
Por el contrario, un escritorio dorado, una alcoba y un techo con una caja de luz cuadriculada dan una sensación cinematográfica al vestíbulo y “aluden a algunos de los elementos de diseño más inesperados que se encuentran más arriba en el edificio”, según Universal Design Studio.
“Esta idea de reunir dos acabados distintivos que son diferentes se repite en todo el edificio, para hacer eco de la naturaleza segura y confiable de las finanzas con un nuevo futuro digital”, dijo la práctica.
El concepto arquitectónico original de Rogers para el edificio se centró en la transparencia, con fachadas acristaladas que proporcionaban altos niveles de penetración de la luz.
Universal Design Studio buscó trabajar con esta visión, creando espacios de trabajo llenos de luz con un enfoque en materiales naturales.
“Los principales espacios de trabajo para el equipo de Copper son luminosos, con una conexión con el nivel de la calle alrededor del perímetro, aprovechando los puntos fuertes del diseño de la fachada original”, dijo el estudio.
“Pero dada la naturaleza de lo que hace Copper, un elemento de privacidad también era esencial”.
Para lograr esto, el estudio diseñó un “Copper Core” más opaco que recorre todo el edificio, puntuando cada piso y conteniendo espacios privados como salas de reuniones y salas tranquilas.
Lejos de la fachada exterior, las salas de reuniones en el centro del edificio están inevitablemente menos luminosas que las principales áreas de trabajo.
Para crear espacios que aún resultaran acogedores, Universal optó por revestir las paredes con nogal, aprovechando la tacto de este material natural para agregar una sensación de seguridad y familiaridad.
Se agregaron umbrales de acero inoxidable para crear una sensación de llegada, a medida que los miembros del equipo se alejan de las áreas de trabajo generales hacia el Núcleo de Cobre.
En otro guiño al concepto de privacidad, Universal diseñó una cortina en tonos cobrizos que se encuentra en cada nivel del piso, recorriendo todo el perímetro de la fachada.
“Operado digitalmente, la cortina de cada piso se cierra al unísono”, dijo el estudio. “La cortina también fue concebida como una forma de seguridad visual, cerrando el edificio por la noche”.
Los clientes visitantes son recibidos en los pisos sexto y séptimo del edificio, donde las salas de reuniones adquieren un enfoque de hospitalidad, con bar y asientos estilo banqueta que aprovechan las vistas de la ciudad de Broadwick House.
“Estas áreas tienen el estilo de un club de miembros para servir al equipo de Copper y sus clientes”, dijo Universal Design Studio.
“El sexto piso se centra en la reunión tanto física como digital. Las experiencias cinematográficas se utilizan nuevamente en este espacio con espectaculares pantallas digitales deslizantes para grandes eventos y presentaciones”.
Otros interiores poco convencionales pertenecientes a instituciones financieras incluyen el Hana Bank en Seúl con su sala de reuniones “flotante” y el Citibank Singapur , que fue diseñado para parecerse a un invernadero gigante.
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