Giannone Petricone Associates rescata de la ruina un hotel en Ontario
El estudio de Toronto Giannone Petricone Associates ha pasado una década restaurando un hotel en ruinas en Ontario , vinculando el pasado y el presente del edificio a través de detalles de diseño con influencia regional.
Ubicado en Picton, una ciudad en el condado de Prince Edward (PEC) que se encuentra cerca de las orillas del lago Ontario, The Royal Hotel estaba en mal estado cuando la familia Sorbara lo compró en 2013.
“Pero la familia se comprometió a restaurar la propiedad y devolverla a la vida como un nexo tanto para los lugareños como para los huéspedes de la floreciente región gastronómica y vinícola de PEC”.
Los arquitectos pudieron salvar tres de las paredes de ladrillo originales y dentro de ellas crearon una cafetería, tres bares y un restaurante de alta cocina; y un spa, gimnasio y sauna.
Una terraza ajardinada da a un cuarto bar y a un patio de ladrillo con sillones, mientras que más allá se encuentra una piscina al aire libre flanqueada por una hilera de camas tipo cabaña.
Hay un total de 33 habitaciones disponibles: 28 en el edificio principal del hotel de tres pisos y otras cinco suites en un establo reconstruido llamado The Royal Anexo.
Para los interiores, GPA jugó con los tropos de los hoteles ferroviarios victorianos, mezclando elementos formales de la tradición británica con la sensibilidad rural más relajada de PEC.
“El Royal está diseñado para ser una experiencia de transporte y al mismo tiempo profundamente arraigada en el contexto local”, dijo la directora de GPA, Pina Petricone. “La experiencia se beneficia del intenso contraste entre elementos ‘gentiles’ y ‘reales'”.
En el vestíbulo, el mostrador de recepción está envuelto en un patrón floral y un sistema de estanterías de madera forma una boutique que muestra artículos a la venta.
Los paneles de tambor recubren el área del bar adyacente, que desemboca en un salón donde las yeserías suavemente onduladas enmarcan una chimenea.
Se encuentra una variedad de patrones a cuadros y tartán en las alfombras de los pasillos, los azulejos del baño en mosaico y las cabeceras con punto de cruz. Los rosetones del techo en todos los espacios están diseñados para imitar hongos y ondas de agua.
“Queríamos tener momentos en el hotel que fueran un poco absurdos”, dijo Petricone. “El Royal se trata de escapismo, y nuestra investigación sobre la historia del hotel demostró que siempre fue un lugar bastante peculiar”.
Otros hoteles recientemente abiertos en Canadá incluyen el Ace Toronto , que cuenta con un vestíbulo suspendido y un bar en la azotea .
El año pasado, el 1 Hotel Toronto de Rockwell Group y The Drake Hotel Modern Wing de DesignAgency, también en la ciudad, fueron preseleccionados en la categoría Hotel and Short Stay Interiors de los Dezeen Awards .
La fotografía es a Doble Espacio , salvo que se indique lo contrario. La imagen principal es de Jeff McNeill .
La sede de los BAFTA, catalogada como Grado II, en Picadilly de Londres , recibió una revisión del estudio local Benedetti Architects , que levantó el techo para incluir un nuevo piso superior y al mismo tiempo unificar sus interiores dispares.
Construido en 1883, el edificio sirvió originalmente como el Instituto Real de Pintura en Acuarela y fue adaptado ad hoc durante los años siguientes antes de que la Academia Británica de Artes Cinematográficas y Televisivas (BAFTA) asumiera el control en 1976 .
Benedetti Architects se incorporó en 2016 después de ganar un concurso para remodelar completamente el espacio.
Mientras caminaba por el loft como parte de su investigación, el líder del proyecto, Renato Benedetti, descubrió dos enormes faroles victorianos en el techo, con yeserías ornamentadas, que habían sido tapiados más de 40 años antes, cuando los BAFTA crearon un cine en el espacio de abajo.
La propuesta de la práctica se centró en levantar el techo y convertir el loft en un área para miembros, eliminando, restaurando y reinstalando los dos enormes tragaluces como la gloria suprema del nuevo piso superior.
“A los BAFTA les encantó la idea, aunque no creían que fuera posible”, dijo Benedetti a Dezeen. “Pero eso es exactamente lo que hicimos y ha sido el motor de todo el proyecto”.
Los moldes se hicieron antes de retirar cuidadosamente el yeso intrincado, lo que permitió a los restauradores especializados combinar las nuevas secciones perfectamente con el diseño original.
Aparte de las luces del techo, casi todas las características originales del edificio, como pisos y escaleras, se perdieron ya que diferentes inquilinos alquilaron secciones del edificio a lo largo de su azarosa historia.
Sin embargo, debajo del banco de asientos del cine, el equipo encontró suficiente suelo de roble original para caber dentro de la nueva sala de juntas del último piso.
“Las tiras largas estaban bastante dañadas, así que las cortamos en longitudes más cortas y las colocamos siguiendo un patrón geométrico”, explica Benedetti.
De manera similar, los trozos restantes de mármol de diferentes esquemas alrededor de la sede de los BAFTA se unieron para crear una encimera llamativa para la sala de juntas.
La sala está centrada por una mesa de madera ovalada, que el estudio diseñó para que pareciera “más amigable y menos jerárquica” que una sala de juntas típica, completa con cómodas sillas “envolventes” que también se pueden apilar.
“Utilizamos una calidad de roble con carácter, con grandes nudos e imperfecciones, lo cual me encanta”, dijo Benedetti. “Hace que la madera sea más interesante”.
En otras partes del edificio, se colocó roble europeo de origen responsable en una variedad de patrones para cubrir pisos y paredes.
Para las principales zonas de circulación, como el hall de entrada y las escaleras, el estudio utilizó un terrazo de color marfil con ribetes de latón asomando entre los azulejos de gran formato.
Los detalles en latón se repiten en todo el edificio en pasamanos, molduras, iluminación y en los marcos alrededor de los ascensores. “Aquí, la chapa de latón tiene un brillo ligero, un poco de lustre pero no demasiado brillante”, dijo Benedetti.
El terrazo también está salpicado de motas de color dorado que aumentan en cantidad a medida que el usuario asciende por el edificio y alcanza su punto máximo en el piso de miembros en la parte superior.
“El piso superior se siente como la culminación, el crescendo del espacio”, dijo Benedetti.
Esta misma idea se repite en las paredes, con los pisos inferiores envueltos en listones de roble teñidos salpicados por paneles acústicos negros, mientras que en el piso de los miembros, hay un perfil más refinado para los listones de roble y los paneles son reemplazados por una malla de latón.
El travertino es el último elemento clave de la paleta de materiales de la sede, utilizado en enormes losas y como tejas estriadas, además de formar una de las barras del edificio.
“Tiene una textura estupenda y se ha utilizado desde la época romana, por lo que es bastante atemporal”, explicó el arquitecto.
El trío de faroles del techo del edificio, incluidos los dos que se descubrieron recientemente, ahora se ubican sobre las habitaciones de David Attenborough, un área de miembros que miran hacia el dosel de los árboles del cementerio de St James.
Los muebles aquí fueron elegidos por el arquitecto en colaboración con Soho Home. , la división de interiores del club de miembros Soho House.
Para reducir la ganancia de calor y mantener alejados los dañinos rayos UV, las luces del techo están integradas con ventanas de protección solar de la empresa holandesa Eyrise. .
“Es un material nuevo e interesante. Por dentro parece claro, pero por fuera parece casi negro”, explicó Benedetti.
El piso de miembros también alberga un cine nuevo e íntimo con capacidad para 41 personas; Su rica paleta de colores rojos influyó en la elección del mármol rojo italiano para la barra adyacente.
El cine original más grande fue completamente actualizado en asociación con Dolby , integrando un sistema audiovisual de alta tecnología.
Mientras tanto, la Sala Ray Dolby está diseñada como un espacio para eventos versátil, donde las paredes con paneles de madera convencionales y el techo moldeado se pueden transformar rápidamente en un espacio para proyecciones de mapeo de paredes de 360 grados.
Benedetti fue nombrado recientemente arquitecto de otra renovación de alto perfil en la capital británica : la renovación de £ 20 millones de la sede del RIBA, catalogada como Grado II.
Anteriormente, el arquitecto era la mitad de McDowell+Benedetti , que era conocido por diseños de puentes innovadores, incluidos Hull’s Scale Lane Bridge y Castleford Bridge en West Yorkshire antes de que el dúo se disolviera en 2016.
La fotografía es de Luca Piffaretti a menos que se indique lo contrario.
Jorda Anderson, Thomas Alexander, Rory Mulvey , James Newton y Jim Stephenson .
Smith Hanes Studio, con sede en Atlanta , ha utilizado una paleta de colores y materiales naturales para ayudar a los comensales de este restaurante a imaginar que están junto a una playa.
Un ambiente costero relajado era el objetivo del restaurante Carmel , ubicado en una calle adoquinada en Buckhead Village de Atlanta.
La fundadora Tal Baum de Oliva Restaurant Group quería crear un espacio que transportara a los huéspedes al ambiente informal junto al mar, por lo que encargó a Smith Hanes Studio que diseñara un entorno que se basara en una variedad de comunidades costeras.
“[Baum] quería que trajéramos una sensación de calma y amplitud a Carmel, como la que se experimentaría en la costa mediterránea”, dijo el fundador del estudio Smith Hanes. “Nuestra diseñadora de interiores Janine MacKenzie logró eso con una hermosa y cálida paleta de naturales que nos inducen a recordar la suave brisa interior y exterior de Tulum o la playa de Puerto Escondido”.
Se contrató a una variedad de artistas y artesanos locales para lograr el efecto deseado. Super Delicious Walls aplicó manualmente yeso de cal a las superficies y Sonya Yong James añadió instalaciones de fibra personalizadas como acentos.
Mientras tanto, la tapicería y la carpintería fueron realizadas por los fabricantes Hancock Surface Studio , Onemost Studio y Bjork Studio .
Al entrar al establecimiento, una barra en forma de U se envuelve en ratán, a juego con una luminaria suspendida encima que sigue la misma forma.
Al plegar una gran ventana de madera, se abre el área del bar a la calle, donde se construyen asientos adicionales en la fachada para servir las mesas de café.
La barra trasera está apoyada contra una pared de azulejos blancos cuadrados texturizados y enmarcada por un arco con pilares curvos cubiertos con azulejos rojizos similares pero más pequeños.
“La barra envuelta en ratán, la parte trasera con azulejos de color ámbar, la barra resplandeciente para bebidas y la iluminación escultural evocan un mundo de cabañas y partes del Mediterráneo donde la cestería tejida a mano es algo común”, dijo el equipo del restaurante.
Pasada la zona del bar, una profunda abertura arqueada conduce al comedor de 149 metros cuadrados (1,600 pies cuadrados).
Banquetas de color verde musgo, mesas y sillas de madera con cuatro tableros y cortinas transparentes están bañadas en un cálido resplandor, “como si el sol se estuviera poniendo en el horizonte del océano”, según el equipo.
Las lámparas colgantes encima de las mesas están tejidas con hierba elefante y cuentan con bombillas de porcelana mate.
Más azulejos, esta vez en verde salvia, recubren el área alrededor de la ventana de Pascua de la cocina, que está flanqueada por nichos para asientos a cada lado.
Hanes fundó su estudio homónimo en 2004 y también abrió una oficina en Nueva York en 2020.
Centrándose en los interiores de la hospitalidad, el equipo previamente completó un bar y restaurante en Atlanta decorado con instalaciones florales, y los restaurantes de la planta baja dentro de un hotel renovado en Portland , Oregón.
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